第580章 恰到好处(第2页)

 




    “灾难电影。怪兽电影。冒险电影。”
 




    “毕竟，我现在唯一能够追求也是唯一应该追求的，就是票房了。”
 




    而且，这不是全部，安森继续说道。
 




    其实，真心来说，应该是口碑，毕竟前世“蝴蝶效应”票房表现平平，主要还是依靠dvd租赁和贩卖才实现翻身的。
 




    “但也正是因为如此，它具有市场潜力。”
 




    稍稍意外的是，安森反而没有口沫横飞地大说特说。
 




    “男主角意外发现自己能够回到过去，为了得到自己想象中的完美生活，他开始一次又一次回到过去，结果却发现事情好像正在变得越来越糟糕。”
 




    “你可以想象成为，当‘土拨鼠之日’遇上‘回到未来’，但这是悲剧，从一开始就奠定了悲伤的基调。”
 




    然后，就没有然后了。
 




    杰夫承认，安森深谙其道。
 




    很多时候，编剧或者导演在阐述自己项目的时候，总是喜欢天花乱坠，越说越开心、越说越详细。
 




    但对于制片人来说，他们不在乎这些细枝末稍的东西，他们在乎的是看点或者卖点，他们在乎的是电影的对位作品以及收益可能，他们在乎的是制作方向，诸如此类等等——
 




    剧本？
 




    不重要，真的。
 




    除非是艾伦-索金。
 




    如果他们洋洋洒洒絮絮叨叨说了一堆故事的情节以及设定，进入制片人耳朵里的恐怕不到百分之十。
 




    当然，事无绝对，也有特殊情况；但大部分时候都是如此，制作人和编剧、导演看待项目的视角截然不同，自然而然，帮助他们做出判断的关键信息也不一样。
 




    现在，安森的打开方式就是正确的。
 




    “回到未来”、“土拨鼠之日”，两部电影都比较轻松，在一个简单的设定里，依靠人物的命运和心理变化串联情节，在制造娱乐效果的同时带来些许思考。
 




    而且，安森抓住重点，一个“蝴蝶效应”就能够解释剧本的核心卖点，结合安森前面提及几部经典科幻作品的态度来看，估计电影对命运有一些哲学的思考，却没有太过深刻。
 




    这样的科幻电影，往往能够在资深影迷里引发热议，并且一定程度上得到观众的追捧，具备在票房市场得到回应的潜力。