第1377章 表演架构(第2页)

 




    老实说，曼高德和基彻一直在讨论一直在考虑，如何呈现约翰尼和琼卡特这段情感之中微妙的部分。
 




    约翰尼也好，琼卡特也罢，他们都不完美，他们都曾经犯错，他们都有自己的弱点以及不愿意展示给外人的黑暗，但这依旧不能抹杀他们在音乐方面的成就，也不能否认他们在情感方面的共鸣和羁绊。
 




    人们总是渴望造神，塑造一个完美无缺高高在上的偶像形象，接受人们的顶礼膜拜，自己在脑海里将他们描绘为完美的存在，盲目追随，从职业球员到歌手再到诺贝尔奖得主最后到政客，诸如此类。
 




    当这些偶像身上出现瑕疵的时候，人们又会无所不用其极地把他们拉下神坛，狠狠踩在脚下。
 




    正是因为如此，当人们无法在现实世界里找到一个神祇的时候，他们的目光转向传说，在信仰里寻找依靠。
 




    然而，现实就是，没有人是完美的，即使在神话或者传说里也找不到。
 




    所以，对于“与歌同行”来说，如何呈现约翰尼和琼卡特的感情并且如何唤醒观众共鸣，显得至关重要。
 




    现在，曼高德找到了答案——
 




    源自安森。
 




    当约翰尼试图打破禁忌打破界限靠近琼卡特的时候，他到底在想什么？
 




    答案是，他什么都没想。
 




    一直以来，曼高德和基彻试图给予约翰尼一个理由，一个合理的解释，一个附和电影发展的人物弧光；但现在，安森对角色的结构和表演的布局却给出一个出人意料的答案。
 




    约翰尼自己也不知道。混乱，茫然，困顿，嘈杂，从亲情到爱情再到友情，从家庭到事业，看似光鲜亮丽的生活底下则是一团乱麻，约翰尼似乎一直在拈惹草醉生梦死，但事实上，他泥足深陷，正在陷入名利场的漩涡里。
 




    他，只是在挣扎而已。
 




    面对琼卡特，喜欢是真的、心动也是真的，但更多时候却是在名利场的光怪陆离之中陷入迷惘和窒息，如同溺水之人，匆匆忙忙地，渴望抓住一根浮木，不管不顾地摆脱困局，然后，他就这样做了。
 




    是的，一种求生本能，也是一种呼救本能。
 




    爱情，仅仅只是混杂在复杂情感里的一种而已。