第610章 打开想象(第2页)

 




    所以，安森又是如何塑造角色的呢？
 




    这是一个好问题。
 




    塑造角色和背诵台词的最大区别就在于，台词是没有生命力的，但角色不是。
 




    台词本身，只是陈述语气，最多加上一个状态而已，它所承载的情感和力量全部源自于角色以及剧情。
 




    安森也没有穷追不舍，“随便。你随意挑选一个人物，看看她身上的故事，职业、年龄，任何事情。”
 




    斯嘉丽察觉到安森投射过来的视线，脸颊微微一烫，本来是调侃安森，却没有想到被反将一军，斯嘉丽匆匆瞥了一眼安森，没有来得及看清楚就感受到安森意味深长的视线，她连忙收回视线，继续往前看，快速转移话题。
 




    安森稍稍抬起下颌示意一下，“你觉得那个女子如何？”
 




    于是。
 




    在“喜剧之王”里，周星驰扮演的龙套演员就是一个最简单最直观的典型。
 




    同样，导演阿尔弗雷德-希区柯克憎恨方法派演技也是一样的理由，他的电影里，不需要演员挖掘角色的故事和灵魂，只需要演员呈现一种情绪一种状态，他需要演员如同牵线木偶一般构成自己的镜头。
 




    正是因为如此，阿尔弗雷德-希区柯克喜欢的演员全部都是具有自身魅力的类型，皮囊和外型才是最重要的。
 




    所以，塑造角色的关键就在于赋予角色确切而生动、真实而富有说服力的细节。
 




    “老友记”的服装造型，“公主日记”的书籍配饰，“蜘蛛侠”的照相机和书架，诸如此类等等全部都是如此，这也是安森目前自己正在摸索的表演道路——
 




    以细节为角色灌注生命力。
 




    眼前也是如此。
 




    站在街道对面的两个人，对安森和斯嘉丽来说就是两个正好经过的路人，如果没有给予更多注意力的话，他们就是匆匆而过然后消失在他们生命长河里的纸片人罢了；但现在，安森试图以他们的想象力为纸片人注入血肉。
 




    尽管斯嘉丽也不知道安森葫芦里卖的是什么药，但她还是保持专注，顺着安森的话语，思绪一点一点铺陈开来。
 




    作为演员，他们都有基本的观察力，这些基本功不难。