第1089章 聚焦演员(第2页)

在“与歌同行”里，杰昆对约翰尼-卡什陷入黑暗之中的挣扎与拉扯，依旧是一流的，甚至能够看到他后来在“小丑”里游走于危险边缘那种表演张力的雏形；但杰昆的音乐表演则……差强人意。

可以看得出来，他尽力了，但他对音乐情感脉络的理解以及现场表演的掌控，却始终没有抓住精髓。

而瑞茜则形成小小的对比。

整部电影里，瑞茜扮演的琼-卡特几乎没有情绪爆发、演技释放的戏份，她更像是一缕阳光一般照进约翰尼-卡什的生活。

瑞茜以轻盈欢快的表演赋予角色生命力，这样的表演看似简单没有难度，这也是她被诟病为“水后”的原因，不费吹灰之力，但事实上，她需要拿捏分寸，少一些就显得没有力量、多一些则显得矫揉造作。

最直观的对比就是“欢乐合唱团”或者“歌舞青春”，整个表演仿佛贴上三百层滤镜之后的假嗨芭比。

而瑞茜的拿捏堪称恰到好处，这份功力令人敬佩。

另外，瑞茜真正精彩的部分在于演唱，她展现自己对音乐的力量、对表演的掌控以及不可多得的音乐天赋。电影里演唱部分的精华应该是在约翰尼-卡什身上的，但瑞茜却让琼-卡特的演出绽放出巨星魅力。

没有对比就没有伤害，瑞茜还是让杰昆略显窘迫。

当然，这里不是说杰昆不好，只是在精益求精罢了。

可惜，对于普罗大众来说，他们判断演戏好坏最普遍最常见的标准往往是爆发力。

最直观的一个案例就在于，如果一个人能够随时随地三十秒之内进入感情潸然泪下，人们就会发出惊叹拍手叫好，认为这是一种演技精湛的标志。

当然，哭戏需要眼药水的演员值得吐槽；但能够说哭就哭也绝对不是演技出色的标志。

像瑞茜这样重现角色魅力并且举重若轻的表演可能更加困难。

重点在于，曼高德再次展现自己编剧出身的敏感，以前他是通过文字去揣摩去想象角色的棱角和色彩；现在他则通过镜头和演员完成一种互动。

曼高德总是知道应该如何抓住演员身上流露出来的情绪。