第1363章 文艺男神(第2页)

换而言之，一直以来，安森没有刻意挑选商业或者艺术类型电影，而是在挑选角色，通过角色展现自己作为演员的独特气质，全方位展现自己的魅力——

这不是艺术男神，还是什么

当然，这样的说法略显牵强，因为在安森职业生涯前期，他没有选择权，基本就是有什么角色都尝试看看并且竭尽全力试图抓住角色，没有挑三拣四的余地，围绕那些角色的解读更多是狂热影迷自我满足的逆向推导，可信度不高。

如此说法也引发诸多吐槽。

 

但不可否认的是，过去半年时间里的三部作品确确实实完成三级跳，展现安森对剧本对角色对项目的自我审美，在瓶标签底下展现自己的演员人格。

值得好评。

而且，在欧洲，狂热影迷的态度又稍稍不同于北美。

戛纳电影节扮演关键角色，资深影迷们之间口口相传的絮和插曲全面扩散开来，让人们看到一个媒体笔下瓶偶像之外的安森，这一形象又和安洁莉卡电影中心试映会之上的安森完成交相呼应，最后在“暖暖内含光”这部自带文青气息的作品身上碰撞出化学反应，完成至关重要的一次转变。正是因为如此，“文艺男神”的标签在欧洲不胫而走，在影迷之间引发诸多讨论，最终演变为票房数字，以一种直观的方式向人们展示安森的蜕变——

从瓶偶像到文艺男神，一次华丽转身。

经历一波狂热哄抢之后，“暖暖内含光”最终在全球范围内三十八个国家地区发行上映，创造查理-考夫曼编剧作品的新高，可以看出海外发行公司的心态转变。

其中，英国成为“暖暖内含光”的海外最大票仓，足足贡献两千万美元的票房，引起本土媒体热议。

紧随其后的法国也毫不示弱，一千五百万美元的票房格外亮眼，最重要的是，作为海外艺术电影的最大票房市场，法国各大电影发行公司纷纷投来视线，终于认可安森在艺术电影领域也拥有号召力的事实。

这，毫无疑问是重要一步。